 两种观点看似对立，实则殊途同归。春晚讲政治是必然选择，争议的核心从来不是“要不要讲”，而是“如何讲”。 一、讲政治的必然：国家级晚会的天然使命作为国家级文化工程，春晚承担政治传播功能无可回避，这并非中国独有，全球各国的国家级晚会均有类似定位。2026年春晚在这一维度的探索，尤以军事与科技元素的融合表达最为出彩，堪称“高级政治表达”的范本。军歌《战位有我在》由中国人民解放军文化艺术中心文艺轻骑队与北京卫戍区某团联合呈现。节目以“边关有我在，祖国请放心”的誓言贯穿始终，无一句空洞口号，却用军人的坚守与国之重器的实景，让观众切实感受到安全感。（有点遗憾的是，有个特写镜头表情有点笑意，杀气不足，好好好看的表演形象，扣分！） 这场表演的传播更具全局视野——春晚通过CGTN等85种语言平台，联动全球200多个国家和地区的3500多家媒体直播，既是对内的民心凝聚，也是对外的实力传递，这种“展示而非宣扬”的方式，远比直白宣传更有力量。 科技与文化的融合同样成效显著。宇树科技G1与H2人形机器人携手河南塔沟武术学校，带来全球首次全自主人形机器人集群武术表演《武BOT》。机器人完成弹射空翻、舞剑、双节棍等高难度动作，实现高速集群变队形，最快跑位速度达每秒4米。这场表演在海外社交平台引发热议，外国网友惊叹于技术的流畅度，甚至质疑“金属外壳里藏着真人”，其文化输出效果远超刻意宣传。 二、语言类节目困境：选题滞后，表达直白与军事、科技节目的成功形成鲜明对比的，是语言类节目的集体遇冷。2026年春晚语言类节目迎来历史性调整：传统相声首次缺席，仅保留3个小品、2个喜剧短剧和1个对口白话节目，不少观众吐槽“不如上班年会的喜剧节目丰富”。以喜剧短剧《你准喜欢》为例，作品聚焦年轻夫妻沉迷手机的场景，探讨社交媒体“有意思”与“有意义”的边界，立意本身贴合现实。但核心问题在于，算法推送、信息茧房早已是多年前的热议话题，当舞台上的演员还在“科普”大数据如何制造矛盾时，台下观众早已心生倦怠。尽管该节目评价两极分化，有观众认为“已是相对好笑的作品”，但选题的滞后性，暴露了创作与观众认知的脱节——创作者自以为在揭示真相，实则观众早已看透。 三、从说教到叙事：高级表达的核心逻辑春晚讲政治的争议，本质上是表达形式的争议。高级的政治表达，应是润物无声的，无需口号堆砌，无需平铺直叙，而是通过故事、情感与艺术传递价值。前述《战位有我在》与《武BOT》的成功，正是源于这种“不刻意”。《战位有我在》没有“中国强大”的台词，却用军人的誓言与装备的实景，彰显家国底气；《武BOT》没有“科技领先”的宣讲，却用机器人的灵动招式，展现中国智造的实力。观众在惊叹与感动中，自然萌生民族自豪感，这才是真正的寓教于乐。 反观部分语言类节目，问题恰恰出在“过度表达”。创作者急于传递价值观，导致情节生硬、人物单薄，笑点让位于说教，观众感受到的不是共鸣，而是被教育的不适感。好的作品应当相信观众的智慧，无需直白界定对错，而是让观众在笑声中体会、在感动中领悟。 四、未来建议：在坚守与创新中平衡基于2026年春晚的得与失，对未来春晚的创作提出四点具体建议：1. 拓宽语言类节目创作空间。相声的缺席与小品的压缩，反映出创作环境的收紧。喜剧的生命力在于讽刺与反思，若只能歌颂不能批判，作品终将失去锋芒。 2. 敏锐捕捉时代脉搏。算法推送等话题已滞后于观众认知，创作团队需深入生活，从火热的社会实践中挖掘新议题，避免陷入“自我感动式创作”。 3. 增加艺术留白，拒绝强行“上价值”。沈腾、马丽参演的贺岁微电影《我最难忘的今宵》之所以受期待，正是因为观众期待其“不煽情、不上价值”的创作风格，这种“留白”，反而更能引发共鸣。 4. 延续科技+军事+文化的融合优势。《战位有我在》与《武BOT》的成功证明，这种融合既能展示国家实力，又能提供视觉享受，是兼顾主流价值与观众喜好的双赢路径。 五、结语春晚讲政治，本无对错；如何讲政治，才是关键。2026年春晚的得与失十分清晰：军事与科技节目的创新表达，为“讲政治”提供了优秀范本；语言类节目的乏力，则暴露了创作理念的滞后。观众真正批评的，不是“讲政治”本身，而是生硬、直白、缺乏艺术感的表达。 毕竟，最好的宣传，是让观众忘记这是宣传。 |
